回应：朗诵不是机器
朗诵要回归文化，回归于诗性的兴发感动，，其语感，作者之意、文本角色之意、诵者二次创作之意，，其语境，时代背景、文化身份，，

乐府，汉武帝时立乐府，掌管宫廷音乐歌舞，，采集民间，官方文人修订，，
《春江花月夜》为乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。相传六朝陈后主（叔宝）首创（原词已不传），尚有“玉树后庭花”曲牌，，《旧唐书·音乐志二》云：叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。宫体诗多为艳歌歌词，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚情色，淫腐生活，唯风月云雨之状。
陈后主《玉树后庭花》：
隋炀帝杨广亦作《春江花月夜》，（仅五言8句）
　　 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
寥寥四句，将春江花月夜收纳其间，绘一幅月星交辉、美好安详的江月胜景图。

张若虚，生平不详，《春江花月夜》唐诗未选，，明人总结，，
张若虚（约660—约720），唐代扬州（今江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详，没有诗集传世，称“吴中四士”之一，事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。从唐至元，《春江》无人所重。宋人郭茂倩的《清商曲辞·吴声歌曲》卷47最早收录，共收同题诗五家七首，隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首，或格局狭小，或脂粉过浓，均不及张若虚此篇。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录，万历间胡应麟诗话《诗薮【sǒu】》最早提及。明清后享大名。闻一多评：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”“以孤篇压全唐”，，张若虚仅凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。

范读：《春江花月夜》采用乐府旧题，但体裁格式都扩大了，，七言，三十六句，四句一换韵，转九韵，每韵三押，，共36句，，
音韵，全是随着韵脚的转变变化，韵律节奏也饶有特色。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
音步，二二二一，，二二一二，，关于三四句，不恰当属一、一、一，在句式上，大量使用排比，对偶和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷，，
起承转合，它的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。
这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝嚎竹，也不是急管繁弦，而是悠扬的夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。

插图

录群友魏军诗《得友寄中秋画作》2017.11.9

一月千古照，斯情寸心知。

古贤樽前意，今人月下诗。

书寄君子志，墨凝吾心痴。

愿许他日会，共叙月圆时。